熊猫总动员》掀3D动画革命 揭秘欧洲制作幕后

在西班牙的工作室里米盖尔·普约尔（图）正在手绘潘迪，并向记者展示了绘制完成的草图。

功夫子

潘妮

潘迪

投资高达3.5亿人民币，由中国和欧洲多个国家首次联合制作的3D动画电影《熊猫总动员》计划于明年1月上映。近日本报记者赴欧洲几大工作室进行实地采访，从该片的创作、制作、3D技术革新以及产业营销等环节首次揭开了这只“史上最贵熊猫”的神秘面纱。影片的主创虽然是来自欧洲的动画电影人，但是《熊猫总动员》却是一部具有迪斯尼血统的动画片，从制片人、导演到动画师、技术人员，都曾经参与过迪斯尼历史上最经典的作品制作，而他们的创作理念则倾向于皮克斯动画——以故事为核心追求质量，而非仅靠技术取胜。他们否认如今“2D已死”的说法，并独创开发了一种全新的3D动画制作软件，即透视3D技术，实现了将2D手工绘画与好莱坞目前普遍采用的CGI 3D技术相结合，堪称3D动画技术的革命。

2011年，这部《熊猫总动员》将与迪斯尼的最大竞争对手——梦工场的《功夫熊猫2》进行一场票房内外的PK大战，他们的这次尝试，会成功吗？

■关于影片

影片讲述了熊猫族群在小英雄潘迪的带领下长途跋涉开辟新的生存空间的故事：自然环境的不断破坏致使熊猫的栖身地及食物竹林越来越匮乏，可是熊猫们不愿意迁居。小熊猫潘迪一出生便肩负了振兴熊猫种族繁衍的重任，但是潘迪开始并不能体会自己肩负使命的重大性，凭着熊猫长老给予它的坚强、勇敢以及它的好奇心，让它在四处游历、碰壁，历经失败的磨练之后，终于找到并说服大家来到了一处可以安居乐业的地方，潘迪也因此被公认为熊猫界的英雄和领袖。

【主要角色】

潘迪——一只活泼可爱的小熊猫，它生性好动，好奇心强，在娘胎里便被祖先选定为振兴熊猫家族的唯一人选。为了改变熊猫们好吃懒做，安于现状的境况，同时也为了改善熊猫生存空间，潘迪历尽千难万险寻找新的家园。它虽然多次受到大家的责难，仍然百折不挠、身先士卒、不怕牺牲，终于避免了大水的灭顶之灾，来到了山顶的另一面，在新的竹林里安了家。

潘妮——温柔、可爱又勇敢的小母熊猫。它深爱着潘迪。不顾母亲的反对，坚决支持潘迪的行动。并帮助潘迪照顾小豹子。

功夫子——一只拥有红色皮毛及红脸的小动物，自小和自己的家人失散，在森林里流浪。它聪明、智慧，自称功夫子，它救过潘迪，并追随潘迪寻找新家园，成为潘迪最忠实的朋友以及最得力的助手。它诙谐幽默，在熊猫迁徙过程中不断制造笑料，提振士气。最终到达目的地时，功夫子遇到了自己的家属，原来它也是熊猫种族中的一类——小熊猫。

富勇——被妈妈宠坏了的小豹子，当它和妈妈失散后，被潘迪救护并开始尝试吃竹子。当熊猫们不愿离开家园时，它多次帮助潘迪去吓唬熊猫。在历险的过程中，它不仅成长了，还和潘迪、功夫子等结成了好朋友。

【导演说】

影片执行导演格里格·瓦林告诉记者，自己的工作就是通过“声情并茂地讲故事”来激发各部门创作人员的灵感和热情，他也因此不断地在修改剧本。在格里格看来，熊猫潘迪与迪斯尼经典形象“小鹿斑比”有很多共同之处，“我对迪尼斯早期的经典创作是情有独钟的，尤其是小鹿斑比。斑比与潘迪有一些共同的性格和美德，开始人们不会相信它正是因为它只是一个小孩子，它也会犯错、害怕，但它们正是在经历种种磨练后得到了成长。”其实迪斯尼的相关人员也曾坦言，《狮子王》中有一部分灵感是出自于《小鹿斑比》。好莱坞动画习惯用普世观念所崇尚的美德如勇敢、信任等作为标签，但是格里格却拒绝用一两个词语来为潘迪定位，“我们只给观众提供更多的可能，答案需要观众自己去寻找，这是一只属于全世界的熊猫，而不是贴着好莱坞标签的熊猫。”

此外，由于格里格·瓦林是李小龙的粉丝，他特意在片中安排潘迪在打斗过程中做出李小龙的招牌姿势，并同时伴以李小龙在打斗时发出的独特声音。不过格里格表示这并不是一部动作片，只是想借此向李小龙致敬。

【票房预期】

2009年2月，《熊猫总动员》成为中国政府赴欧经贸促进团的主要文化创意产业项目中唯一正式签约的电影项目，中国商务部陈德铭部长和德国经济部长古腾贝格先生见证了签字仪式。据该片中方制片方北京亿商传媒投资有限公司董事长陈晓翔介绍，该片经过长达近六年的精心筹备，总投资额高达3.5亿人民币，是迄今为止投资额度最高的合拍动画影片，计划于明年1月在国内上映。陈晓翔表示，自己对该片在国内的票房很是看好，“希望《熊猫总动员》能打破在中国上映的动画电影的票房纪录，我们估计它的票房能达到2亿至3亿。”

3D制作

讲述人：赛格·尤姆 马克·尤姆

初创、绘画，以及动漫部分的手绘完成的素材，之后都会全部输送到位于比利时列日的工作室将各个形象合成画面，并进行灯光、特效，包括3D效果的制作。这里的工作室由另一对兄弟赛格·尤姆和马克·尤姆负责，哥哥赛格负责技术，弟弟马克则负责艺术创作，他们制作的《卡尔加的秘密》去年获得了奥斯卡奖的提名。据兄弟二人介绍，在将手绘图画进行画面合成的过程中，每一幅画面都要做成五至十个层次，然后再将这些不同的层面集中起来进行电脑合成，工作人员也会戴上3D眼镜从电脑上随时看到效果。

2D手绘画与3D融合

本片的3D制作技术没有从别的地方购买，而是赛格自己开发了新的独创软件，这个软件可将2D与3D实现完美结合。以片中一个豹子过桥的镜头为例，豹子和桥、山水、光线等多层背景先是通过手绘完成，而桥的摇晃则是通过好莱坞时下流行的CGI3D技术完成，利用此软件后，便可实现将手绘的豹子形象与3D制作的晃动的桥结合在一起，再将其他的背景层面汇入其中，将2D手工绘画与CGI3D技术进行统一。对于该技术与好莱坞3D技术的不同，赛格表示，“从源头来讲就不一样。一个是手工绘图后变成3D，一个是本身就从3D开始。”从工作室放映的片花来看，影片的确具有了不同于好莱坞动画的3D效果，不仅层次更加丰富、细节精细、透视感极强，更解决了以往3D影片颜色偏暗的弊端。

非技术活儿的艺术化工作

赛格称，这个被其称为“透视3D”的软件是为《熊猫总动员》专门打造的，在全世界的动画产业中也是“一种革命性的技术。”而在这个过程中，他必须在遇到问题时随时重新编写程序，“我必须首先是个科学家，这个软件实际上是为艺术家创造的一个工具。”

记者发现，与好莱坞一些工作室的流水线作业不同，这里的工作人员并不认为是在做技术活儿，而是一项“艺术化的工作”。兄弟二人称，好莱坞的流水线作业只是“图片制造机”，遏制了艺术家的创造力，他们要让工作人员保持艺术家的灵性及创造力，让他们在制作中，艺术跟技术沟通得到充分、民主的发挥。

■ 技术观点

整个主创人员均表示，之所以采取这样一个全新的3D制作技术，实际上也是他们的一个共识，即否认目前有关“2D已死”的说法。在执行导演格里格·瓦林看来，3D技术的问世并非源于观众对技术上的要求，而是由好莱坞动画从业者发起，“这些都是迪斯尼的高层臆想出来的，只能说是代表了他们的个人观点。在我看来，技术根本不是关键问题，问题是———做出来的作品越来越不像迪斯尼出品的了。2D作品同样有《狮子王》这样的经典，后来的不成功是他们抛弃了迪斯尼的叙事传统，抛弃了那些打动人心的东西。”格里格表示，迪斯尼收购皮克斯其实也是想挽回声誉，“在皮克斯被迪斯尼收购之前，皮克斯执行的动画理念就是迪斯尼失落已久的。皮克斯用他们自己的电影让迪斯尼之梦一直存活了下来，而迪斯尼却忘记了自己的梦想。但迪斯尼聪明的是，他们觉得有必要找回自己的根。”